Seguimos de solos....

Siempre he admirado a los pianistas. Leer dos pentagramas en dos claves distintas a la vez, y ejecutar cada uno con una mano. Dentro de la banda, mi admiración se queda para el alto. Eso de utilizar ambas manos ya me asombra (mis inicios con la trompa fueron desastrosos). Versatilidad, cantos, contrapuntos... Y sobre todo el que todos los solos buenos en los pasodobles son para este instrumento. (No hay más que ver La Concha Flamenca).

Por eso hoy, toca el solo de Agárrate Saxo. Que por cierto, la primera vez que lo oí estaba titulado Agárrate y el solista era una trompeta.

Pasodobles

En este post, se puede apreciar la diferencia entre un solo ejecutado por un trompetista español y otro que no lo es.

Un pasodoble no es una marcha, ni es jazz... y sobre todo tienes que haber escuchado (y tocado) muchos para saber el sentimiento que hay que ponerle a la ejecución.

¿Cuál es el trompetista español?








Pasodoble: La virgen de la Macarena

Solo

El primer solo que escuché fue el de Nerva, quizás por eso sea mi favorito... Pero no salió de la campana de una trompeta, sino de un tenor. Cada vez que lo escucho, recuerdo bajar de los primeros a las clases de solfeo y escuchar por la calle el tenor de Manolo.

Creo que es el único inconveniente del fliscorno: no estar hecho para la música de bandas. Aunque encuentre su timbre más interesante, el brillo de la trompeta lo deja fuera de juego.

El video de hoy, va para esta versión. El solo está hecho como aparece en la partitura, y por eso me gusta. Pienso que la música debe interpretarse como lo quiso el autor. Ni siquiera se permite tocarlo ad libitum.

Anhelos

La verdad es que después del subidón que te produce la Semana Santa ante tal afluencia de músicos en la banda, viene el desamparo de no poderse hacer todo lo que uno desearía.

Recuerdo cuando Manolo tenía que estar de aquí para allá para que tanto unos como otros acudiésemos a los ensayos y participásemos en todos sus proyectos, eran otras épocas y estábamos más ligados a los compromisos adquiridos, algo que hoy en día no existe.

Me encantaría poder comentar con más gente lo bien que funciona la banda, el empeño que tienen sus músicos en sacarla adelante, la responsabilidad que se adquiere desde pequeño y el goce por el gusto estético de todos aquellos gracias al arraigo y tradición de la música en Carrizosa. Aunque me temo que eso no podrá ser hasta que músicos como Kike, Samuel, Miriam, Valbue... sigan deleitando en su pueblo y creando escuela para que pasados los años esto se convierta en algo tradicional y con grandes músicos. Pero eso es algo que se irá descubriendo con el tiempo.

Ensayando

Anoche ensayo general, con más gente de la que esperaba. Espero que esta tarde estemos alguno más y podamos mejorar lo que empezamos ayer... A ver cuántas marchas podemos rescatar.

El vídeo de hoy: Nuestro Padre Jesús, de Emilio Cebrián.

Semana Santa

La primera vez que toqué con la Banda fue en Semana Santa. Fue en 1994.
Recuerdo que estaba nervioso, y creo que fue uno de los momentos que con más ilusión he esperado. Ni la lluvia ni la fiebre que tenía el Viernes de Dolores hicieron que me quedara en casa.

Aún no teníamos uniforme, llevábamos chaqueta de lana, y teníamos muchas ganas. No éramos muchos, pero ensayábamos casi todos los días: San Juan Bosco, Fervor, Triunfal, Santos Lugares, Paz Eterna, El Gólgota.... Desde noviembre preparando marchas nuevas. Eslava, Arban y ensayo.

Quince años después, la ilusión que teníamos los niños parece haberse ido. ¿Dónde? No lo sé. Esta tarde, me enfrento a partituras de marchas en un ensayo después de mucho tiempo. Espero encontrarme, al menos, bastante gente.

Hoy, el vídeo, para una de mis marchas de procesión favoritas: La madrugá

The Godfather. Nino Rota (1972)

La banda sonora de El Padrino es una de mis favoritas. Sobre todo el tema principal, The Godfather Waltz. Fue creada por Nino Rota, quien hiciera la música de la filmografía de Fellini.

Es una pieza musical en forma de vals asociado al poder delictivo de la familia Corleone, pero también el tema del patriarca de la familia, Don Vito Corleone, el Padrino. Su presencia es arrolladora: se escucha siempre que hay un tiroteo, una muerte o alguien resulta herido. Su clara identificación como sello de identidad de la familia le confieren el estatus de tema principal al que, veremos, se supeditan los demás temas centrales.

Es una melodía dulce, melancólica, de marcado carácter italiano-oriental que marcará, en la línea del resto de la música de la película, un claro contraste con las escenas de violencia que provocan los Corleone y la historia criminal narrada. Todo ello, bajo el movimiento circular del vals, como viaje de eterno retorno, en claro paralelismo con la oleada imparable de crímenes cometidos por los Corleone.